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  • 精致的設計

    精致的設計

     酒井俊彥,1964年生于日本高知縣,1984年到1987年間在東京造型大學設計學部學習。1989年進入構造設計株式會社工作。1992年創立了酒井設計聯盟。他算是一個高產的設計師,早期曾參與多件商業開發或振興計劃,因此無論是做工業設計、家具設計還是室內設計,他都會從設計所處時代、環境的角度進行整體考量,而并非只是曇花一現的造型設計。他的作品很多都屬于商業開發領域,但這并不意味著在他眼里商業利益高于一切。他曾經表示,在產品設計中,最重要的要素是“感動終端用戶”。產品設計師本身就是一個具有濃厚商業味道的職業,一個不為客戶贏得利益的設計師,不是一個稱職的設計師,發現和解決問題是一個設計師的工作,但解決的方法不同,設計出來的產品就有 千差萬別。


     

             他曾設計過一系列香氛機,包括家用、便攜、車用、商用四種不同類別,雖然是同一個公司的設計項目,但思考的出發點卻全然不同。如果出于商業考慮,或許會從降低成本、提升品牌形象的角度出發,進而設計出類似模塊化、臉譜化、結構簡單、組合方便、材質統一的產品,這樣接下來的技術生產或營銷宣傳都將更加順利成章。可酒井俊彥不這么想,他的出發點是每一個產品不同的使用情景,用戶能否在觸及這款產品時收獲感動。他相信在這個過程中,商業利益自然會隨之而來。最終,這一系列產品呈現出完全不同的形態和特質。其中,隨身攜帶的擴香器像是一款時尚配飾,在外型上幾乎所有的樹脂部分都包覆皮革外殼,小巧玲瓏,能夠放入手提包,也能夠搭配飯店或旅館的空間, 再配合五種光鮮亮麗的顏色,顯得個性十足;車用擴香儀采用了厚實的透明樹脂材質,造型與點煙器相配合,盡可能減小占用的空間,讓產品顯得既可靠而又精致,這雖然給技術加工帶來很大難度,但最終呈現給用戶的是一種踏實的舒適感;商用擴香儀更多需要考慮與特定空間的和諧,由于不同內部裝潢風格各異,無法統一重點來進行設計,所以造型設計盡量降低了存在感,以便能夠融合在多種空間當中,擺放在奢華空間中能展現細致質感,在休閑空間中則不顯得突兀;家用擴香儀考慮到日本家庭空間普遍偏小的現狀,采用了壁掛式設計,相比商用擴香儀更加精巧,它的貼心之處在于結構上的插入式組合設計,不需拆卸螺絲,即可清潔保養。可以說,正是因為設計目標的不同,才有 了四種不同的解決方法,有了四種不同的感動。



             從某個角度上說,日本設計是當今一個特別的存在。它的設計水平無疑處于世界的前列,雖不乏設計大師,但并沒有像菲利普·斯塔克(Philippe Patrick Starck)或凱瑞姆·瑞希(karim rashid)這樣個性鮮明的“明星設計師”,以設計師本身命名的品牌更是屈指可數。大部分設計從業人員都選擇駐廠工作,而擁有獨立工作室的設計師也會選擇與大品牌合作,讓自己的設計融入客戶的產品線,而不是用這些設計為自己的風格做注腳。酒井俊彥(Toshihiko Sakai)和他的酒井設計聯盟(Sakai Design Associate)就是這樣務實而精致、 獨立而謙和的設計團體。



             酒井俊彥的思考細膩又充滿著人性關懷,在進行設計時,他的腦海中除了用戶體驗,似乎再沒有別的顧慮。在他看來,設計風格、理念、流派都并不重要,而爭奪獎項、獲取知名度,更是產品之外的附加物。老子在《道德經》的結尾時寫到:“天之道,利而不害;圣人之道,為而不爭”。酒井俊彥的設計之道,恰好有種“不爭”的“有所作為”。日本設計在這樣一種氛圍下,脫離了商業精英或者大獎式的設計模式,貼近生活才能最終貼近設計的核心,人。


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